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好多年前，还在念小学的我假期随父母去新疆旅行，旅行社制订了行程，我就随着大东谈主到处走。十几年曩昔，我只婉曲记恰那时炎热的天气，漫长的车程，还有那只烤全羊脸上黑不溜秋的眸子子。我妈不振地说：“咱们带你去的处所，你都不记取！都白去了！”但如若简直问她对新疆印象最深的是什么，我以为她也会说是那只烤全羊。

旧年年底，我又来到了新疆，带着弥补的心态，补全我颓残的追思。这一次飞得更远，飞机经停在乌鲁木皆。我上一趟来新疆，亦然降落在这个机场，我铭刻机场外墙上挂着大大的四个字：乌鲁木皆。走出机场便黑白日非月地坐车，翻过一座山，又来一座，不知谈睡了几许个断断续续的觉，一溜眼天又黑了。这一次乌鲁木皆仅仅中转站，在机场停留一个小时，又要再行坐上飞机飞往喀什。这样算来，都要赶上飞去欧洲的技能了。我绽开手机里的舆图，寻找上海和喀什，两座城市，永别在中国的双方。新疆比我追思中的还要边远好多。

此次旅行的技能定在十一月底，这时候也曾见不到黄灿灿的胡杨林，冬天里的胡杨林是静默的土黄色。旅游业也缓缓投入淡季，不少餐厅打烊了，门前挂着牌子，上头写来岁春天不见不散。这时候来新疆的平正便是搭客少，不拥堵，可以在一个清净的环境里感受它的开畅和机要。和上一次来同样，因为花在赶路上的技能将会很长，咱们不得不一大早晨就坐着大巴登程。新疆早晨的天和黯澹的午夜同样，要比及八九点才蒙蒙亮起来，在明暗交壤之时还能看到亮堂的星挂在天上，倔强地旁若无东谈主地闪着。坐了两小时大巴后，咱们在休息站泊岸。站里有个生果摊，摊子后边的小板屋里走出来一个东谈主，长着白东谈主的脸，衣裳新疆的衣饰。他的酡颜彤彤的，一副睡眼惺忪的款式。他看着咱们这些搭客对着他习以为常的事物——向阳、加油站以及加油站对面的峻岭、绵延的公路，拍照拍个不休，等了俄顷，见咱们也不去买他瓜，就关上门睡起了回笼觉。

喀什老街

这一次的行程从喀什市中心起程，一齐开往巴楚和塔县，临了再回到喀什。我很脑怒旅行的临了一天，这意味着路径的驱逐，意味着且归后的平常生存又握政我挥手。但此次旅行的临了一天里却有我最期待的一个处所——路径刚运转，大巴将咱们从机场带去喀什市区，导游指着不边远的黑压压的黄土高崖说：“临了一天，有技能的话会去那里望望。”

“那是那处？”我眯起眼睛，看着不边远黑压压的土坡。

“那便是高台民居。”

一说高台民居，车上的其他东谈主就说：“是高台民居啊！那要去的呀，那细目要去望望的呀。”

导游说：“行，有技能一定去，《追风筝的东谈主》在这里取过景。”便是这句话让我对此次的旅行充满了期待。和好多年前见过又被我淡忘的新疆绝好意思的当然风光比拟，也许《追风筝的东谈主》和我的追思有更多的株连。

考大学时参加戏剧学院艺考，我打着为了老师的口头不休地看电影，那是我第一次不雅看电影《追风筝的东谈主》。因为电影的起因，我又断断续续地读了卡勒德·胡赛尼写的演义原著，不知谈是不是因为翻译的起因，总嗅觉胡赛尼书写的口气平缓而质朴，不像好意思国作者写出来的。其后一查，他压根不是村生泊长的好意思国东谈主，他的童年十室九匮。他出身于喀布尔，因为父亲的责任，他全家搬到了伊朗的德黑兰。没过几年，又搬回喀布尔。当他的弟弟出死后，阿富汗投入战斗，厚实生存驱逐了，同期驱逐的也有胡赛尼的好意思好童年。之后他又随着家东谈主蜿蜒法国巴黎，1980年侨民好意思国加州，靠着从政府领取的福利金和做事券过日子。

我去英国念书的那一年，伦敦西区正在上演舞台剧版的《追风筝的东谈主》。这个剧和西区那些齐人好猎的经典剧目比拟，就像一个异类。我不铭刻在台上有几许个西方的白东谈主演员——简直都是伊朗演员。演员们衣裳破旧却微微透着飘逸颜色的伊朗衣饰，举着白色的风筝在舞台上来回穿行。通盘舞台配景透着昏黑的棕黄色的光，像城市履历了战斗，被夷为幽谷后的黄土昂扬。胡赛尼说，“（戏剧中）东谈主物可以走上台前念出独白，这在电影电视中可不常见”。比及上演达成，演员们谢幕，主演忽然掏出一封信，运转一字一板严肃地念，不祥酷爱是反对好意思国总统特朗普签署的反侨民和百姓战略。本以为胡赛尼的酷爱是，戏剧冲破了第四堵墙，当代现实主见戏剧冲破了演员和不雅众之间的隔膜。没猜度，戏院的戏剧性和政事性也曾进化成这样。

就在《追风筝的东谈主》上演前不久，在百老汇《汉密尔顿》的上演谢幕时，演员也拿出了一封信念给特朗普听。其实第一个听到这封信的不是特朗普，而是坐在不雅众席中的候任副总统迈克·彭斯，信中的践诺是对特朗普政府恐将不会保护好意思国多元文化感到错愕，敦促迈克·彭斯和特朗普“遵照好意思国价值不雅”，并“代表咱们扫数东谈主的利益”。那一年是2017年，距离咫尺也曾由去了整整七年，信中建议的矛盾和质疑不但莫得获得任何回话，这个天下上还发生了更多可怕的事情。

而我带着对《追风筝的东谈主》的疼爱和回忆，在路径的临了一天来到了高台民居。

高台民居为搭客诞生了一个魁岸的正门，一看便是新造的，大门上邃密无比的雕花和它死后的土黄色衖堂变成较着对比。走进这扇大门，就像走进一个主题乐土。导游指着前列重重叠叠的老宅说，“一千多年前维吾尔族东谈主就在这里安家立业”。

高崖包括两个互不连结的南崖和北崖，听说这本是连在一皆的高崖，一次出乎意想的山洪将高崖冲出一个大缺口，高崖从而被分割成南北两崖。北崖便是如今老城喀喇汗王朝王宫的所在地，南崖便是高台民居。维吾尔族的先民用土壤建筑房屋，生生世世居住于此。随着眷属中东谈主越来越多，东谈主们就会在原先的房屋上再加盖一层。高台民居里的房子是和当代建筑人大不同的事物，他们懂得天真地运用地势，有的房屋致使造了六七层，为了增多空间，东谈主们在诞生新一层的时候，将本来的房屋面积延长，横跨胡同上空，连到了对面房子上，就变成了“过街楼”，除此以外还有“半街楼”“悬空楼”等奇妙建筑。维吾尔族东谈主俗例把万里长征的土陶罐放在屋顶，五六点的时候斜阳映照下，陶罐的影子芜乱有致地映照在过谈土黄色的墙面上，就像一段随时都会消失的象形笔墨，自顾自地在叙述。

过谈的地砖亦然有认简直，六角形的砖示意此路可走，如果铺的是长方形的地砖，就代表着前边是条死胡同。即便如斯，如果莫得导游相识，我照样会迷途的。每走几步就会看到开在东谈主家里的小店铺，内部卖多样万般的小玩意儿，新疆手饱读，小腰包，马油润肤霜……作念生意的东谈主汉语说得很好，老练地跟咱们还价还价。这里不是生意街，都是在我方家的房子里作念生意，当然也莫得生意街橱窗的见识，但是途经一个个娇娆的窗口，我都会忍不住贴着玻璃往内部看。有一间店铺卖的是铜壶，金光闪闪的铜壶放满了一整间房子，其实那间房子算不上房子，它有着高耸的天花板，但是天花板的一半是空的，店主就用红色为底、蓝白相间的卡其曼图纹的布料盖住半个天花板，阳光映照下，整件房子都透着暗红的颜色。

到了一个广宽点的转弯口，一群维吾尔族男东谈主凑在一皆，他们眼前放着几张小桌子，桌上铺着金色斑纹的桌布，摆放了烟、茶和小吃。他们好像很俗例这样，坐在家门口，轻声低语地在聊天，也许他们的每一个下昼都是这样散逸地渡过。我很珍重。看到咱们走过来，他们莫得昂首看咱们，也莫得罢手相通，归正他们知谈，咱们这些往复无踪的搭客也听不懂他们在说什么。

《追风筝的东谈主》于2007年运转拍摄，那时的阿富汗也曾在战斗的炮火下变成废地，要在阿富汗的土地上重现往日时光如实不太可能。导演马克·福斯特来到了位于喀什的高台民居，他说这里让他想起了战斗之前的喀布尔。于是电影中叙述两个主角阿米尔和哈桑童年故事的那一部分就在高台民居取景了。哈桑对他的一又友阿米尔喊出的那一句“为你数不胜数遍”，亦然在这里喊出来的。

在有一处简直是废地的房屋名胜里，设有一个不雅景台，爬到不雅景台的顶楼，就可以看见高台民居的雏形。我拿着那张著名的电影截图，图上是年幼的哈桑静静地趴在高台民居的一处制高点，看着成片的期许盎然的民房。我以为他趴着的地浮浅是这个不雅景台，但等我爬到了楼顶，只可看到少量点稀疏的老房子，更多的是喀什市区的新楼房，和连城之璧的喀什电视塔。我拿着相片问导游，“这个处所怎么走？这个不雅景台看出来的不是这个景。”

导游拿过我的手机，横过来竖过来看了半天，说：“咫尺莫得这样多房子了，拆了好多了。不外我知谈这图上的位置在那处。”

“在那处？！”我很隆盛。

“在一个旅馆的顶楼，不住店也进不去。而况，看不到这样多房子了，都拆了。”她叠加了好几遍，都拆了。

虽说咫尺的高台民居里通上了水电，但转折周折的胡同依然存在着安全隐患。也曾有一泰半东谈主从这里搬走了，搬进了当代的新的房屋。有的东谈主白日在高台民居里标的我方的店铺，晚上就回外面的房子里住。而留住来的大大都都是老东谈主，他们不肯意离开我方住了一辈子的处所。这让我想起了我外婆的老房子。小时候暑假里我会被送到外婆家，外公外婆住在虹口区长山路上的一栋老房子里，房子外面看着黑不溜秋，内部也黑不溜秋，要通过一扇勤奋的大铁门投入。而便是这个大铁门在当年日本东谈主浪荡于四川路时，给了外公浩大的安全感。进门处地上贴着印花瓷砖，我妈强调“都是入口的，咫尺出产不出来的”。还有陡峻的楼梯，每一格台阶都绝顶地高，我怀疑房子里那股奇怪滋味便是从楼梯湿气的木头里散出来的，但姆妈认为这早已乌黑的楼梯扶手是无与伦比的，咫尺谁会那么仔细地在扶手上头雕琢斑纹？

“一运转整栋楼都是外公的，外公责任的银行分拨给他住。”我妈说这话时口气里带着高傲，我从没见过她为了我而高傲，但至少从外公身上，我算是看到了我妈为了别东谈主高傲是什么款式的。总以外公有一份令东谈主珍重的责任，还有一套单元送的房子，听上去很高等。“文革”时房子被收且归了，只留给外公外婆二楼的第一间房。不知谈他们看着其他东谈主连续搬进我方家，住进我方曾住过的房间，是怎么的感受。但在我看来，他们心理收尾得挺好的。

一楼的梁家姆妈从朝鲜嫁过来，她会邀请我妈去她家吃饭。二楼另一边住着一个很会修钢笔的老伯，一辈子都在帮东谈主修钢笔。仲夏的夜晚，邻居们就汇集在二楼和三楼之间的平台上歇凉，搬个小凳子在外面吹吹风，东谈主坐窝就凉快了。有个邻居会在歇凉时给排排坐的小一又友们讲鬼故事听……这些都是我妈说的，我很难体会。校阅开放后，扫数东谈主的生存都变好了，好多邻居也搬走了，把这个老房子当成仓库或者租售给别东谈主。因为内部的卫生间是公用的，房钱也不会太高。直到有一天一个开采商看上了这块地盘，想要把这一派房子都拆了，造一个生意广场。拆迁组聚皆了扫数户主开了一场大会，但很快封闭到这并不是一件容易的责任，他们怎么可能不费吹灰之力就让住在这里几十年的东谈主说搬家就搬家。于是一场接着一场的会就这样开。

我去参加过他们的临了一次会议，那时简直扫数东谈主都本旨拆迁了。亦然这一次的会议，让几十年莫得再碰头的东谈主再次重逢。这些早已东奔西向的邻里们垂危商议着他们的往日时光，仿佛刹那间就健忘了刚刚和拆迁组的那一场战役。就算房子拆掉了，如果东谈主们还能将克制、矜重、信任和那一丁点的高傲延续下来，那就算房子不在了，东谈主也散了，岂论到那处都照旧上海。也便是说，房子拆掉了还能再造，如果丢失了体面和纯正，那才是一切尽失。

高台民居内部，打消了好多确切无法住东谈主的危楼，又整修了一部分房子，通上了水电，让东谈主们得以链接生存在内部。我途经一间卖馕的店铺，内部在卖喀什老街才有的“爷爷的爷爷的爸爸的馕”。我走进去，一个老东谈主坐在内部，颓败孤身一人新疆老东谈主的打扮——黑皮衣配一顶黑帽子。我说，这便是爷爷的爷爷的爸爸的馕？

老东谈主说，对，临了三块。

我回身看到褊狭的店铺里连着一串台阶，老东谈主看出了我的心念念，他说：“去吧，上去望望。”

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我扶着白色的扶梯，踩着吱呀作响的楼梯上到二楼，也许这便是所谓的“悬空楼”，上头还有两间房，门都关着，门上挂着白底红花的帘子。这时候我听到楼下老东谈主的声息，他说：“这便是我住的处所，望望吧，走进去看，没事的。”这栋整洁的二层小楼里有他一世的故事，他把它存眷得还可以，他的口气中带着些许高傲。

我看到不少记载高台民居的笔墨，都会提到那些不肯离开的东谈主，他们固握地扎根于此，强项告诉东谈主们，这是我生存了一辈子的处所，为什么要离开？

东谈主的一世，都在寻找追思中的故地。《追风筝的东谈主》里有一句话，“也许每个东谈主心中都有一个风筝”。有东谈主飞跃千山万岭，在边远的异乡找到了我方的精神故地，聘用留住来。不畏艰险前仆后继的东谈主诚然令东谈主佩服，然则植根于勤奋之地的东谈主亦然勇敢的——他们得一遍又一遍大地对陈年往事，这并不是一种纰漏的生存。

作者：李元

文：李元 图：李元 裁剪：吴东昆 累赘裁剪：舒 明

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